Marieta Chirulescu (*1974) lebt und arbeitet in Berlin. Sie studierte an der Akademie der Bildenden Künste in Nürnberg sowie an der Ungarischen Universität der Schönen Künste. Sie erhielt zahlreiche Stipendien und Auszeichnungen, u.a. Deutsche Akademie Villa Massimo, Rom (2015); Lingener Kunstpreis, Lingen (2014); Villa Aurora Residency, Los Angeles (2012); Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD), Bukarest (2006).

• Gregor Podnar, Berlin (2021)
• Galeria Plan B, Berlin (2020)
• Foksal Galerie, Warschau (2019)
• Pale Fire, Kurimanzutto, Mexico City (2016)
• CYTWOMBLY CYFONTI, Galleria Fonti, Napoli (2016)
• Kunsthalle Lingen, Lingen (2014)
• Ileana, Micky Schubert (2013)
• Meessen De Clercq Gallery, Brüssel (2013)
• White Cube Bermondsey, London (2011)
• Kunstverein Nürnberg (2011)
• Werke aus der Sammlung Martin, Neues Museum, Nürnberg (2011)
• Kunsthalle Basel, Basel (2010)
• Kunsthalle Mainz, Mainz (2009)

• Parthenope, Lighea ed altre storie, Villa Doria d'Angri Napoli (2021)
• Local talent, Sprüth Magers, Berlin (2020)
• THE GAP BETWEEN THE FRIDGE AND THE COOKER, The Modern Institute, Glasgow (2017)
• Sammlung Kienzle, Kunstmuseum Lichtenstein (2017)
• #12 / Folies d’hiver, Villa Medici, Rome (2016)
• HOW TO BE UNIQUE – Show 15, Sammlung Kienzle, Berlin (2016)
• Image Support, Bergen Kunsthall, Bergen (2016)
• Mapping Bucharest, Vienna Biennale 2015
• MAK, Wien (2015)
• Attention Economy, Kunsthalle Wien, Wien (2014)
• Space, Space, curated by Dora Maurer, Museum Vasarely, Budapest (2014)
• Nur was möglich ist ist möglich, Museum Folkwang, Essen (2013)
• Les ateliers de Rennes, Biennale d‘art Contemporain, Rennes (2012)
• Minimal Myth, Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam (2012 )
• Made In Germany Zwei, Sprengel Museum, Hannover (2012)
• Fade Into you, Herald St, London (2010)
• La preuve concrète, Centre Européen d’Actions Artistiques Contemporaines, Strasbourg (2009)
• Against Interpretation, Studio Voltaire, London (2009)
• Nothing to say and I am saying it, Kunstverein Freiburg, Freiburg (2009)

Marieta Chirulescu reflektiert in ihren Arbeiten die ästhetischen und konzeptuellen Vorzeichen zeitgenössischer Malerei wie überhaupt die Konditionen des Bildes in der Gegenwart. Chirulescus Ansatz einer nichtfigurativen Malerei rekurriert auf die Geschichte der Abstraktion im 20. Jahrhundert, bezieht andererseits aber auch die digitalen Druckverfahren und Möglichkeiten der Bilderstellung wie Scan, Screenshot, Fotografie in ihre Arbeit ein. Durch einen Prozess der technologischen Reproduktion und Manipulation zerlegt und löscht Chirulescu zudem vorgefundene Bilder, von denen häufig nur mehr Sedimente und Spuren übrig bleiben; so verweist sie zugleich auf den Status des Originals und auf Konstruktionen des Sehens in der heutigen Malerei.